Θυμάμαι όταν είδα για πρώτη φορά το “Μάτια Ερμητικά κλειστά”, στα 1999. Αγόρι μου, τη μίσησα .
Μίσησα πόσο αργή ήταν, μίσησα πώς η Νικόλ Κίντμαν προσπαθούσε να φανεί μεθυσμένη ή μαστουρωμένη και μίσησα να βλέπω τον Τόμ Κρούζ να γυρνά με τα πόδια τη Νέα Υόρκη προβληματισμένος. Υποθέτω ότι αντέδρασα με τον ίδιο τρόπο που αντέδρασαν και οι άλλοι κριτικοί εκείνη την εποχή που βγήκε η ταινία και σκέφτηκα: “Αυτή η ταινία είναι βαρετή και δεν υπάρχει τίποτα ενδιαφέρον σ’ αυτή”.
Επίσης, το πιο σημαντικό, είναι για την ομάδα που κυβερνά αυτόν τον σύγχρονο κόσμο – μια μυστική ελίτ, που καναλιζάρει αυτόν τον αγώνα μεταξύ της αρσενικής και της θηλυκής αρχής, με ένα συγκεκριμένο και απόκρυφο τρόπο. Η ταινία όμως δεν διευκρινίζει τίποτα. Όπως κάθε σπουδαία τέχνη, τα μηνύματα κοινοποιούνται μέσω λεπτών συμβόλων και μυστηριωδών αινιγμάτων.
Ο Στάνλεϊ Κιούμπρικ έφυγε απροσδόκητα από τη ζωή μόλις πέντε ημέρες μετά την υποβολή του τελικού μοντάζ της ταινίας στην Warner Bros, κάνοντας το “Μάτια Ερμητικά κλειστά” το κύκνειο άσμα του. Λαμβάνοντας υπόψη το γεγονός ότι το “Μάτια Ερμητικά κλειστά” μιλά για μια απόκρυφη μυστική κοινωνία που εξαλείφει αυτούς που μπαίνουν στο δρόμο της, προέκυψαν μερικές θεωρίες για το θάνατο του Κιούμπρικ και την ύποπτη φύση του.Μήπως ο ίδιος αποκάλυψε στο κοινό πάρα πολλά και πάρα πολύ νωρίς;
Ίσως.
Ας δούμε τα κύρια θέματα της τελευταίας δημιουργίας του Κιούμπρικ.
Το Σύγχρονο Ζευγάρι
Τα αστέρια του “Μάτια Ερμητικά κλειστά” ήταν το διάσημο ζευγάρι του 1999:
Ο Τομ Κρουζ και η Νικόλ Κίντμαν. Όσοι περίμεναν η ταινία να είναι ένα είδος ηδονοβλεπτικής εμπειρίας που δείχνει ερωτικές σκηνές του ζευγαριού, αισθάνθηκε πιθανώς πολύ απογοητευμένος. Το κοινό είδε ένα μάλλον κρύο, εγωιστικό και βαθιά ανικανοποίητο ζευγάρι, που φαίνεται να μην συνδέεται με αγνή αγάπη, αλλά και από άλλους παράγοντες, όπως η ευκολία και η εμφάνιση.
Στο “Μάτια Ερμητικά κλειστά”, το ζευγάρι ακολουθεί απόλυτα το ενστικτώδες σενάριο.
Ο χαρακτήρας του Τομ Κρουζ ονομάζεται Δρ. Μπιλ … όπως το δολάριο. Αρκετές φορές κατά τη διάρκεια της ταινίας, ο Δρ Μπιλ είτε “κουνά” τα χρήματά του, είτε το “σήμα του γιατρού” στους άλλους ανθρώπους για να τους κάνει ότι θέλει. Ο Μπιλ είναι μέρος της ανώτερης τάξης και οι σχέσεις του με τους ανθρώπους της κατώτερης τάξης συχνά επιλύονται με τα χρήματα.
Για να κάνει τον οδηγό του ταξί να τον περιμένει μπροστά από το αρχοντικό της ελίτ, ο Δρ Μπιλ σκίζει ένα τραπεζογραμμάτιο των εκατό δολαρίων και υπόσχεται να του δώσει πίσω το άλλο μισό όταν γυρίσει πίσω. Το σύνθημά του Δρ Μπιλ είναι μάλλον το «Ο καθένας έχει μια τιμή».
Μήπως η σύζυγός τουδεν έχει μια τιμή;
Η Αλίκη που ενσαρκώθηκε από τη Νικόλ Κίντμαν, έχασε τη δουλειά της στον κόσμο της τέχνης και τώρα υποστηρίζεται πλήρως από το μισθό του συζύγου της. Ενώ ζει πολύ άνετα, η Αλίκη φαίνεται να έχει βαρεθεί με τη ζωή της, όπως και την παραμονή της στο σπίτι ως μητέρα. Το όνομα Αλίκη είναι πιο πιθανό μια αναφορά στον κύριο χαρακτήρα της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων – ένα παραμύθι για ένα προνομιούχο κορίτσι που έχει βαρεθεί τη ζωή της και περνά “μέσα από τον καθρέφτη” για να καταλήξει στη Χώρα των Θαυμάτων. Στο “Μάτια Ερμητικά κλειστά”, η Αλίκη συχνά φαίνεται να κοιτάζει τον καθρέφτη –να περιποιείται τον εαυτό της ή … ίσως ψάχνει για κάτι περισσότερο στη ζωή.
Ενώ το ζευγάρι δείχνει σημάδια κόπωσης, ο Μπιλ και η Αλίκη βάζουν τις “ευτυχισμένες μάσκες” τους, όταν έρχεται η ώρα να συμμετάσχουν σε κοινωνικές εκδηλώσεις. Όπως και οι άνθρωποι της ελίτ που συναναστρέφονται , υπάρχει μια μεγάλη διαφορά μεταξύ της εμφάνισης και της πραγματικότητας.
Συχρωτιζόμενοι με την Ελίτ
Ο Μπιλ και η Αλίκη παρευρίσκονται σε ένα αριστοκρατικό πάρτυ που δίνει ο Βίκτωρ Ζίγκλερ (Victor Ziegler), ένας από τους πλούσιους ασθενείς του Μπιλ. Κρίνοντας από το σπίτι του Βίκτωρα, δεν είναι απλά ένας πλούσιος, είναι μέρος της υπερ-ελίτ. Ενώ το πάρτυ του είναι πολύ κομψό και συμμετέχουν πολύ καλλιεργημένοι άνθρωποι, δεν απαιτεί μεγάλο χρονικό διάστημα για τους θεατές να συνειδητοποιήσουν ότι αυτό είναι μία πρόσοψη που κρύβει μια αηδιαστική σκοτεινή πλευρά. Επίσης, οι μικρές λεπτομέρειες που προστέθηκαν από τον Κιούμπρικ αποτελούν υπαινιγμό καθώς συνδέουν το πάρτυ με το αποκρυφιστικό τελετουργικό που βλέπουμε αργότερα στην ταινία.
Γνωρίζοντας την προσοχή του Κιούμπρικ στη λεπτομέρεια, η συμπερίληψη του αστεριού της Ιστάρ σε αυτό το πάρτι δεν είναι ένα τυχαίο. Η Ιστάρ είναι η Βαβυλωνιακή θεά της γονιμότητας, της αγάπης, του πολέμου και κυρίως, της σεξουαλικότητας. Η λατρεία της συμπεριλαμβάνει την ιερή πορνεία και τελετουργικές πράξεις – δύο στοιχεία που βλέπουμε αργότερα ξεκάθαρα στην ταινία.
“Οι Βαβυλώνιοι έδιναν στην Ιστάρ προσφορές με τρόφιμα και ποτά, το Σάββατο. Στη συνέχεια προχωρούσαν σε τελετουργικές ερωτικές πράξεις , στις οποίες με τη σειρά τους επικαλούντο την Ιστάρ για την περιοχή τους και τους ανθρώπους της ώστε να προωθήσει τη συνέχιση της υγείας και της καρποφορίας. “
Κατά τη διάρκεια του πάρτι, οι δρόμοι του Μπιλ και της Αλίκης θα χωρίσουν,και οι δύο θα βρεθούν αντιμέτωποι με τον πειρασμό. Η Αλίκη συναντά έναν άνδρα που ονομάζεται Sandor Szavost που την ρωτάει για την «Τέχνη της Αγάπης» του Οβίδιου. Αυτή η σειρά των βιβλίων, που γράφτηκε κατά την εποχή της Αρχαίας Ρώμης, ήταν ουσιαστικά ένας οδηγός «Πώς να εξαπατήσετε τον σύντροφό σας» και ήταν δημοφιλής με την ελίτ της εποχής.Το πρώτο βιβλίο ανοίγει με μια επίκληση στην Αφροδίτη – ο πλανήτης που εσωτερικά συνδέεται με τη σφοδρή επιθυμία. Το ενδιαφέρον είναι ότι, η Ιστάρ(και τα ισοδύναμά της σε άλλους Σημιτικούς πολιτισμούς ) θεωρούντο πως είναι η προσωποποίηση της Αφροδίτης.
Το όνομα Sandor θα μπορούσε να είναι μια αναφορά στον ιδρυτή της Εκκλησίας του Σατανά: του Anton Lavey Szandor. Με τον τρόπο αυτό ο Στάνλεϊ Κιούμπρικ μας λέει ότι ο άνθρωπος αυτός , ο οποίος προτρέπει την Αλίκη να εξαπατήσει τον σύζυγό της, είναι ένα μέρος της απόκρυφης ελίτ με τους παρακμιακούς τρόπους της; Ο Ούγγρος είναι προφανώς ειδικευμένος στον νευρο-γλωσσικό προγραμματισμό (NLP), καθώς υπνωτίζει σχεδόν την Αλίκη με καλά υπολογισμένες φράσεις σχετικά με τη ματαιότητα του έγγαμου βίου και την ανάγκη για διεκδίκηση της ευχαρίστησης.
Εν τω μεταξύ, ο Μπιλ συζητά με δύο ερωτίλα μοντέλα που του λένε ότι θέλουν να τον πάρουν «εκεί που τελειώνει το ουράνιο τόξο». Ενώ η έννοια της παρούσας αινιγματικής φράσης δεν εξηγείται ρητά στην ταινία, τα σύμβολα μιλούν από μόνα τους.
Ουράνια Τόξα Παντού
Τα Ουράνια Τόξα και τα πολύχρωμα φώτα εμφανίζονται σε όλη την ταινία, από την αρχή μέχρι το τέλος.
Σαν να θέλει να τονίσει το θέμα με τα πολύχρωμα ουράνια τόξα, σχεδόν κάθε σκηνή στην ταινία περιέχει πολύχρωμα Χριστουγεννιάτικα φώτα , δίνοντας στις περισσότερες σκηνές μία θολή, ονειρική λάμψη.
Αυτά τα φώτα συνδέουν τις περισσότερες σκηνές της ταινίας, καθιστώντας τα μέρος της ίδιας πραγματικότητας. Υπάρχουν, ωστόσο, μερικές επιλεγμένες σκηνές όπου δεν υπάρχουν καθόλου χριστουγεννιάτικα φώτα. Το κυριότερο είναι το παλάτι Somerton – το μέρος όπου η λαμβάνει χώρα το τελετουργικό της μυστικής εταιρείας.
Στο “Μάτια Ερμητικά κλειστά”, υπάρχουν ως εκ τούτου δύο κόσμοι: Τα Χριστουγεννιάτικα φώτα γεμάτα με τον “κόσμο του ουράνιου τόξου”, όπου οι μάζες περιφέρονται γύρω, προσπαθώντας να τα βγάλουν πέρα και ο άλλος κόσμος … “εκεί που τελειώνει το ουράνιο τόξο” – όπου η ελίτ συγκεντρώνεται και εκτελεί τις τελετουργίες της. Η αντίθεση μεταξύ των δύο κόσμων δίνει την αίσθηση ενός σχεδόν ανυπέρβλητου χάσματος μεταξύ τους. Αργότερα, η ταινία θα μας δείχνει σαφώς πως εκείνοι από τον «κόσμο του ουράνιου τόξου» δεν μπορούν να εισέλθουν στο άλλο κόσμο.
Έτσι, όταν τα μοντέλα ζητούν από τον Μπιλ να πάνε “εκεί που τελειώνει το ουράνιο τόξο”, που πιθανόν να πάνε, «εκεί που συγκεντρώνεται η ελίτ και πραγματοποιεί τις τελετουργίες». Θα μπορούσε επίσης να αφορά αυτούς που διαχωρίζονται με τον προγραμματισμό Beta Programming.
Υπάρχουν αρκετές αναφορές στην ταινία για τον έλεγχο του νου «Monarch mind control». Οι γυναίκες που συμμετέχουν στα τελετουργικά της ελίτ είναι συχνά τα προϊόντα ελέγχου του νου των Illuminati. Στο λεξιλόγιο του MK Ultra, το «πηγαίνω πέρα από το ουράνιο τόξο» σημαίνει αποσύνδεση από την πραγματικότητα και εισαγωγή σε άλλο πρόσωπο.
Το φλερτ του Μπιλ με τα μοντέλα διακόπτεται όταν ο Βίκτωρ Ζίγκλερ τον καλεί στο μπάνιο του. Εκεί, θα ρίξουμε μια πρώτη ματιά «εκεί που τελειώνει το ουράνιο τόξο» – την σκοτεινή αλήθεια για την ελίτ.
Αν γυρίσουμε πίσω λίγο, όταν ο Μπιλ και η Αλίκη εισήλθαν για πρώτη φορά στο πάρτι, τους υποδέχτηκαν ο Βίκτωρας Ζίγκλερ και η σύζυγός του σε ένα δωμάτιο γεμάτο με χριστουγεννιάτικα φώτα.
Είδαμε δύο αξιοσέβαστα ζευγάρια να μιλούν για αξιοσέβαστα πράγματα σ΄ ένα δωμάτιο γεμάτο με μαγευτικά φώτα. Αλλά όταν ο Μπιλ πηγαίνει “εκεί που τελειώνει το ουράνιο τόξο”,(παρατηρήστε πως δεν υπάρχουν Χριστουγεννιάτικα φώτα στο μπάνιο)βλέπουμε την πραγματικότητα: Ο Βίκτωρας Ζίγκλερ με μία σκλάβα προγραμματισμού Beta που πήρε υπερβολική δόση ναρκωτικών. Όταν η γυναίκα αποκτά συνείδηση, ο Βίκτωρ Ζίγκλερ της μιλά με μια περίεργη πατρική φωνή, τονίζοντας το γεγονός ότι αυτός είναι ο αφέντης και αυτή ο σκλάβος. Το πολυτελές περιβάλλον αυτής της σκηνής είναι ο τρόπος του Κιούμπρικ να πει ότι ο ακραίος πλούτος δεν είναι απαραίτητο να έχει αναλόγου ψηλό ήθος.
Ο Βίκτωρ Ζίγκλερ προτρέπει τον Μπιλ να κρατήσει μυστικό ότι είδε . Ο κόσμος “εκεί που τελειώνει το ουράνιο τόξο” δεν πρέπει ποτέ να αποκαλυφθεί στον έξω κόσμο. Λειτουργεί σε δικό του χώρο, έχει τους δικούς του κανόνες και εξαρτάται από την άγνοια των μαζών.
Αμφισβητώντας τον Γάμο.
Ενώ η Αλίκη απέρριψε τελικά τις προτάσεις του Sandor, είχε, ωστόσο,δελεαστεί από αυτές. Την επόμενη μέρα, η Αλίκη λέει στον Μπιλ ότι θα μπορούσε να τον είχε απατήσει στο πάρτι. Όταν ο Μπιλ λέει στη σύζυγό του ότι την αγαπά και την εμπιστεύεται, αυτή τα χάνει τελείως. Στη συνέχεια προχωρεί για να του πει μια ιστορία για το πώς ήταν κάποτε έτοιμη να τον απατήσει με ένα αξιωματικό του ναυτικού που γνώρισε σε ένα ξενοδοχείο.Αυτή η σκληρή ιστορία αναδεικνύει την «Ιστάρ” πλευρά της Αλίκης καθώς δημιουργεί συναισθήματα ζήλιας, ανασφάλειας, προδοσίας, ακόμη και την ταπείνωσης στον σύζυγο της.
Συμπέρασμα
Ενώ ο Μπιλ και η Αλίκη είναι απλά “επισκέπτες” στον κύκλο της ελίτ, είναι όμως γοητευμένοι και έλκονται από αυτήν. Βλέπουν σε αυτόν τον τρόπο ζωής έναν τρόπο για την εκπλήρωση των σκοτεινών μυστικών και των αναγκών τους.
Η σκιά είναι ένα ηθικό πρόβλημα που προκαλεί ολόκληρο το εγώ , γιατί κανείς δεν μπορεί να γίνει συνειδητός από τη σκιά χωρίς ιδιαίτερη ηθική προσπάθεια.Για να γίνει συνειδητός αυτό προϋποθέτει την αναγνώριση των σκοτεινώνπλευρών της προσωπικότητας, ως κάτι παρόν και πραγματικό. Αυτή η πράξη είναι η βασική προϋπόθεση για κάθε είδους αυτογνωσία.
Carl Jung
Είδαμε ότι ο Μπιλ και η Αλίκη Χάρφορντ είναι ένα παντρεμένο ζευγάρι της ανώτερης τάξης που δεν είχε ανοσία στους πειρασμούς της μοιχείας. Είδαμε, επίσης, ότι το ζευγάρι ήταν σε επαφή με το ανώτερο κλιμάκιο-της Νέας Υόρκης και τους παρακμιακούς τρόπους τους- ένας κόσμος που συναρπάζει τον Μπιλ, αλλά και πως έχει μια σκοτεινή πλευρά, αυτή που κρατά μυστική από το κοινό. Στη συνέχεια, θα μεταβούμε κατευθείαν στο πιο ανησυχητικό μέρος της ταινίας:
Όταν ο Μπιλ μαθαίνει ότι η σύζυγός θεωρείται ότι τον απατά, ξεκινά μια παράξενη σειρά από συναντήσεις, για να καταλήξει τελικά σε ένα πολυτελές σπίτι στο Λόνγκ Άιλαντ, όπου συναντά μία μεγάλη συγκέντρωση ανθρώπων με καλυμμένα τα πρόσωπα σε μια απόκρυφη τελετουργία. Επειδή ποτέ δεν κινήθηκε σε αυτή την μυστική κοινωνία, ο Μπιλ δεν έπρεπε καν να γνωρίζουν ότι υπήρχε, πόσο μάλλον να συμμετείχε σε μία από τις «συναντήσεις» της. Πώς έμαθε λοιπόν για αυτή τη συνάντηση; Λοιπόν, ένα μικρό πουλάκι του το είπε.
Ο Νίκος Αηδόνης (Nick Nightingale)
Σε κάποιο σημείο κατά τη διάρκεια της παράξενης νύχτας που πέρασε έξω, ο Μπιλ συναντά τον παλιό του φίλο τον Nick Nightingale στο τζαζ καφέ Σονάτα (jazz cafe). Ο επαγγελματίας πιανίστας αποκαλύπτει στον Μπιλ ότι μερικές φορές προσλαμβάνεται από μυστηριώδεις ανθρώπους για να παίξει, με δεμένα μάτια, σε μυστηριώδη μέρη που είναι γεμάτα από όμορφες γυναίκες. Αυτό το ζουμερό κομμάτι των πληροφοριών προκαλεί τον Μπιλ στον υψηλότερο δυνατό βαθμό, διότι, δεδομένης της συνομιλίας του με τη σύζυγό του, φαίνεται να ψάχνει για κάποιο είδος … εμπειρίας. Ο Νικ τελικά κάνει ένα μεγάλο λάθος (;) και συμφωνεί να παράσχει στον Μπιλ όλες τις πληροφορίες που απαιτούνται για την πρόσβαση στο χώρο.
Το αηδόνι είναι το είδος των πτηνών που είναι γνωστό για το τραγούδι το βράδυ, ακριβώς όπως ο Nick Nightingale “τραγουδά” μυστικές πληροφορίες κατά την έναρξη της μοιραία νύχτας με τον Μπιλ.
Αφού πάρει τις λεπτομέρειες από τον Nightingale, ο Μπιλ νοικιάζει ένα κοστούμι σε ένα κατάστημα που ονομάζεται «Ουράνιο Τόξο» … και στη συνέχεια προχωρά για να πάει στο Somerton, το κτήμα, όπου πραγματοποιείται το πάρτι.Η Απόκρυφη Ελίτ
 |
Η Βαρόνη Marie-Hélène de Rothschild και ο Βαρόνος Alexis de Redé σε ένα πάρτι του 1972. Οι προσκλήσεις τυπώθηκαν σε αντίστροφη γραφή. Αναρωτιέται κανείς αν αυτό το πάρτι “εκφυλίστηκε” σε κάτι που μοιάζει με αυτό που φαίνεται στο “Μάτια Ερμητικά κλειστά”.
Στην ταινία, όταν ο Μπίλ μπαίνει στο αρχοντικό, αναμιγνύεται με ένα πλήθος μεταμφιεσμένων ανθρώπων που σιωπηλά βλέπει το τελετουργικό. Ένας από αυτούς τους ανθρώπους φαίνεται να αναγνωρίζει αμέσως τον Μπιλ (ή το γεγονός ότι ο ίδιος δεν ανήκει εδώ).
Οι Βενετσιάνικες μάσκες είχαν αρχικά φορεθεί κατά τη διάρκεια της ιταλικής Αναγέννησης του Ελληνικού πνεύματος στη Βενετία και ήταν ένας τρόπος για την ισχυρή ελίτ της εποχής για να επιδοθεί σε ακολασίας χωρίς συνέπειες.
“Αν και η ακριβής προέλευση της παράδοσιακής χρήσης της μάσκας δεν μπορεί να είναι γνωστή με βεβαιότητα, (αν και η μάσκα ανήκει στο Αρχαίο Ελληνικό Θέατρο και τις Διονυσιακές τελετές) η επικρατούσα θεωρία λέει κάτι σαν αυτό: αρχίζοντας από την ιταλική Αναγέννηση του Ελληνικού πνεύματος, η Βενετία ήταν μια εξαιρετικά πλούσια και ισχυρή εμπορική αυτοκρατορία. Η θέση της στη Μεσόγειο θάλασσα την άνοιξε σε μια μυριάδα εμπορικών ευκαιριών σε ολόκληρη την Ευρώπη, τη Βόρεια Αφρική και τη Μικρά Ασία και το ισχυρό ναυτικό της επέτρεπε να ασκήσει τη στρατιωτική δύναμη που χρειάζεται για να υπερασπιστεί τον τεράστιο πλούτο της.
Σε μια πόλη-κράτος τόσο ευημερούσα, είναι ένα μικρό θαύμα ότι η Βενετική κοινωνία είχε ταξική εμμονή και αυστηρή στρωματοποίηση. Η κοινωνική θέση ενός ιδιώτη ήταν πάρα πολύ σημαντική για την τοποθέτηση ολόκληρης της οικογένειάς του και έτσι φυσικά η πίεση να ενεργήσει σύμφωνα με τους κοινωνικούς θεσμούς που διέπουν την κοινωνική θέση κάποιου, ήταν τεράστια και ασφυκτική. Οι Ενετοί, λέει η θεωρία, υιοθέτησαν την πρακτική να φορούν μάσκες και άλλες μεταμφιέσεις κατά την περίοδο του Καρναβαλιού ως ένας τρόπος για την αναστολή της άκαμπτης κοινωνικής τάξης. Κάτω από τον μανδύα της ανωνυμίας, οι πολίτες της Βενετίας μπορούσαν να χαλαρώσουν τις αναστολές τους, χωρίς το φόβο των ποινών.
Οι Μάσκες είχαν κερδίσει τόσο πολλή δημοτικότητα και οι mascherari (κατασκευαστές μάσκας) τιμούντο ως συντεχνία στην Βενετσιάνικη κοινωνία. Ωστόσο, καθώς η φήμη του Βενετσιάνικου Καρναβαλιού εξαπλώθηκε παγκόσμια, όλο και περισσότεροι ξένοι συρρέουν στην πόλη κάθε χρόνο για να λάβουν μέρος στους εορτασμούς. Καθώς περνούσαν τα χρόνια, η γιορτή του Καρναβαλιού γινόταν όλο και πιο χαοτική και ανήθικη μέχρι την πτώση της Βενετίας κατά τον 18o αιώνα. “
Από τότε, οι βενετσιάνικες μάσκες έχουν χρησιμοποιηθεί από τους κύκλους της ελίτ και έχουν γίνει κάπως ένα σύμβολο της σκοτεινής απόκρυφης φιλοσοφίας της. Ακόμη και η βρετανική βασιλική οικογένεια φαίνεται να απολαμβάνει τον ίδιο τύπο με μάσκες και ανάλογες εκδηλώσεις.
Είναι προφανές ότι ο Στάνλεϊ Κιούμπρικ επιλέγει προσεκτικά την τοποθεσία που ανήκει στους Ρότσιλντ και διαλέγει τις μάσκες που φοριούνται από τους συμμετέχοντες στο τελετουργικό, απηχώντας τις οικογένειες της πραγματικής ζωής και τις εκδηλώσεις τους.
Η τοποθεσία του τελετουργικού
Όταν ο Μπιλ μπαίνει στο Somerton, τα πάντα σχετικά με την ταινία αλλάζουν. Δεν υπάρχουν πια τα πολύχρωμα φώτα των Χριστουγέννων ούτε και έντονες διακοσμήσεις. Αντί για την αδιάκοπη φλυαρία των φτωχών και των απόρων, εδώ υπάρχει ακινησία και σιωπή.
Η μουσική στην ταινία αλλάζει δραστικά. Το τραγούδι που ακούγεται στο βάθος ονομάζεται “Backwards Priests” («αντίστροφοι ιερείς») και αφορά μια Ρουμανική Ορθόδοξη Θεία Λειτουργία που παίζεται αντίστροφα. Η αντιστροφή των ιερών αντικειμένων είναι χαρακτηριστικό της μαύρης μαγείας και των σατανικών τελετών. Παίζοντας αυτή τη χριστιανική λειτουργία προς τα πίσω λίγο πριν την πορνεία, δηλώνει ο Κιούμπρικ ότι η ελίτ δεν είναι τίποτα λιγότερο από σατανική.
Οι εσωτερικές σκηνές γυρίστηκαν στο Elveden Hall, μια ιδιωτική κατοικία στο Ηνωμένο Βασίλειο που έχει σχεδιαστεί να μοιάζει με ινδικό παλάτι. Όταν οι “γιορτές” ξεκινούν, παίζει στο παρασκήνιο ένα τραγούδι των Ταμίλ που ονομάζεται «Μετανάστευση», προσθέτοντας την ατμόσφαιρα της Νότιας Ασίας (η αρχική έκδοση του τραγουδιού περιέχει την απαγγελία της Μπαγκαβάτ Γκιτά (Bhagavad Gita), αλλά το άσμα αφαιρέθηκε στην τελική έκδοση της ταινίας.
Αυτή η ιδιόμορφη ινδική ατμόσφαιρα, σε συνδυασμό με τις λάγνες σκηνές στις οποίες έγινε μάρτυρας ο Μπιλ καθώς περπατά μέσα στο σπίτι, τελικά στοχεύει προς το πιο σημαντικό, αλλά και το πιο κρυφό μέρος της ταινίας: Την Tantric Yoga και το Δυτικό παράγωγο του αποκρυφισμού, την Σεξουαλική Μαγεία . Αυτή η τελευταία ιδέα “εισήχθη” από τον Βρετανό αποκρυφιστή Άλιστερ Κρόουλυ (Aleister Crowley) και τώρα είναι στο επίκεντρο των διδασκαλιών των διαφόρων μυστικών εταιριών:
“Οι σχέσεις του Άλιστερ Κρόουλυ, με την Ινδική Γιόγκα και την Τάντρα ήταν σημαντική και πολύπλοκη.Ο Άλιστερ Κρόουλυ είχε άμεση σχέση σε ορισμένες μορφές αυτών των πρακτικών και ήταν εξοικειωμένος με τη σύγχρονη λογοτεχνία αυτών των θεμάτων, έγραψε εκτενώς γι ‘αυτά και – αυτό που είναι ίσως το πιο σημαντικό – τα εφήρμοζε.
Στην εκτίμησή του για την αξία της Τάντρα, ήταν μπροστά από την εποχή του, η οποία συνήθως θεωρεί την Τάντρα μια εκφυλισμένη μορφή του Ινδουισμού. Αντ ‘ αυτού, υποστήριζε ότι, ακούγεται παράδοξο αλλά οι Tantrics είναι στην πραγματικότητα οι πιο προηγμένοι των Ινδουιστών. Η επιρροή του Άλιστερ Κρόουλυ στην άσκηση της Ανατολικής, κυρίως ινδικής, εσωτερικής παράδοσης προς τη Δύση εκτείνεται επίσης στην ενσωμάτωση από τα στοιχεία της Γιόγκα και της Τάντρα στη δομή και το πρόγραμμα των δύο σημαινόντων μαγικών ταγμάτων , του Α.: Α.:. και του OTO
Τα “Hellfire Clubs” ειπώθηκε πως είναι τα σημεία συνάντησης των προσώπων της ελίτ που επιθυμούσαν να λάβουν μέρος σε ανήθικες πράξεις, και τα μέλη της πολύ συχνά ήταν ενεργά στην πολιτική. Σύμφωνα με διάφορες πηγές, οι δραστηριότητές τους συμπεριλαμβάνουν παρωδία θρησκευτικών τελετών, λατρεία του διαβόλου και απόκρυφες τελετές. Αν και οι λεπτομέρειες είναι ασαφείς σχετικά με αυτό το ελίτ κλαμπ, που ήταν γνωστό για την εκτέλεση στοιχειωδών σατανικών τελετών ως προοίμιο για τις νύχτες πορνείας.
Οι πράξεις αυτές όμως δεν ήταν μόνο “για διασκέδαση” ή για να “σοκάρουν τους ανθρώπους”, όπως κάποιες πηγές ισχυρίζονται, τα μέλη της ήταν μύστες των απόκρυφων μυστηρίων και τα τελετουργικά τους βασίστηκαν σε αρχαία έθιμα που αφορούν επικλήσεις και άλλες μορφές μαύρης μαγείας.
Το πιο σημαντικό, ο ίδιος λέει στους θεατές του: Αυτές οι εταιρείες εξακολουθούν να υπάρχουν.. … και είναι πιο ισχυρές από ποτέ.
Το τελετουργικό ξεκινά με τον Αρχιερέα, ντυμένο στα κόκκινα, εκτελώντας μια τελετουργική ρουτίνα. Είναι στο κέντρο ενός «μαγικού κύκλου» που σχηματίζεται από νεαρές γυναίκες που είναι πολύ πιθανό να είναι Beta σκλάβοι . Αργότερα, όταν ο Μπιλ δεν έχει μάσκα, σχηματίζεται ένας άλλος μαγικός κύκλος.Η Αμάντα (Amanda)Κατά την έναρξη της τελετής, μία από τις Beta σκλάβους πηγαίνει στον Μπιλ και τον προτρέπει να φύγει από το σπίτι πριν συλληφθεί.
Εμείς τελικά μαθαίνουμε ότι ήταν η Αμάντα, το κορίτσι που είχε περάσει από το μπάνιο του Βίκτωρα Ζίγκλερ.
Όταν ο Μπιλ συλληφθεί και βγάλει (κυριολεκτικά) την μάσκα με εντολή του Αρχιερέα, η Αμάντα εμφανίζεται στο μπαλκόνι με ένα πολύ δραματικό τρόπο και λέει στον αρχιερέα πως θέλει να τον «εξαγοράσει», με μία φωνή που πλησιάζει το τελετουργικό δράμα.
Ο ιερέας απαντά στη συνέχεια “Είστε σίγουροι ότι καταλαβαίνετε τι αναλαμβάνετε κάνοντας κάτι τέτοιο”;
Αυτό σημαίνει ότι θα πρέπει να κακοποιήθηκε επανειλημμένως και στη συνέχεια να θυσιάστηκε.
Την επόμενη ημέρα, ο Μπιλ ανακαλύπτει την αληθινή δύναμη αυτής της μυστικής εταιρείας.
Με πάγωμα και ανάγνωση του παραπάνω άρθρου στις ειδήσεις για την Αμάντα, μαθαίνουμε σημαντικές λεπτομέρειες σχετικά με το υπόβαθρο της Αμάντα (κλασσική κρυφή υπο-πλοκή του Κιούμπρικ). Για εκείνους που είναι «εν γνώσει», το άρθρο περιγράφει τέλεια τη ζωή ενός σκλάβου Beta προγραμματισμού της βιομηχανίας του θεάματος [δηλαδή την Μαίρυλιν Μονρόε ή τον Μάικλ Τζάκσον].
Αυτό το άρθρο, ωστόσο βολικά δεν αναφέρει ότι πωλούσε το σώμα της στην ελίτ και χρησιμοποιείτο στις απόκρυφες τελετές τους.
Όπως είναι η περίπτωση για τις γατούλες Beta Programming που έχουν γίνει “παρίες”, και έχουν εξοντωθεί από τους ανθρώπους που ήλεγχαν τη ζωή της. Το άρθρο αναφέρει ότι την είχαν δει να συνοδεύεται τελευταία στο δωμάτιο του ξενοδοχείου της, από δύο άνδρες και ότι «γελούσε» (υπό την επήρεια ναρκωτικών και διαχωρισμού;). Όπως στην “πραγματική ζωή” οι θυσίες της ελίτ, παρουσιάζουν την «υπερβολική δόση» ως αιτία του θανάτου.
Ο αρχιερέας
Όπως και με τους άλλους συμμετέχοντες του τελετουργικού, η πραγματική ταυτότητα του αρχιερέα δεν αποκαλύπτεται ποτέ. Ωστόσο, ο Κιούμπρικ άφησε μερικά στοιχεία και υπαινίχθηκε την ταυτότητά του και τη σχέση του με την Αμάντα.
Στο τέλους της ταινίας (και πηγές, όπως η IMDB), αναφέρει ότι τον ρόλο του αρχιερέα έπαιξε ο “βοηθός σκηνοθέτη” της ταινίας, ο Leon Vitali. Αν διαβάσει κανείς προσεκτικά το άρθρο ειδήσεων που αναφέρονται παραπάνω, ο Leon Vitali είναι το όνομα του σχεδιαστή μόδας του Λονδίνου που η Αμάντα είχε “σχέση” . Επιπλέον, ο Αρχιερέας έχει την αδιαμφισβήτητη Αγγλική προφορά. Μπορούμε λοιπόν να συμπεράνουμε ότι ο Αρχιερέας είναι ο σχεδιαστής μόδας.
Αυτό το κρυφό άρθρο είναι ενδιαφέρον, δεδομένου ότι αποκαλύπτει την αληθινή φύση της βιομηχανίας της μόδας και της ψυχαγωγίας. Οι εξέχουσες προσωπικότητες σε αυτούς τους τομείς είναι μυημένοι στις απόκρυφες μυστικές εταιρείες και απασχολούν MK σκλάβους.
Η δύναμη της Μυστικής Εταιρείας
Όταν ο Μπιλ αποκαλύπτεται από τον Αρχιερέα, του λένε ότι ο ίδιος και η οικογένειά του θα πληρώσουν για οποιαδήποτε παράβαση. Την επόμενη μέρα, συνειδητοποιεί ότι παρακολουθείται από παράξενους ανθρώπους και γίνεται παρανοϊκός.
Αμέσως μετά ο Μπιλ πηγαίνει στο νεκροτομείο για να επιβεβαιώσει ότι η Αμάντα πέθανε και ο Βίκτωρ Ζίγκλερ τον καλεί.
Παρά το γεγονός ότι ο Μπιλ είναι ένας πλούσιος γιατρός, δεν είναι μέρος της ελίτ. Ο Βίκτωρ Ζίγκλερ στέκεται απέναντι στον Μπιλ και είναι πολύ σαφής.
Ενώ ο Βίκτωρ Ζίγκλερ φαίνεται να θέλει να είναι ειλικρινής και ευθύς με τον Μπιλ, έχουμε συνειδητοποιήσει ότι απλά προσπαθεί να καλύψει την άσχημη αλήθεια.
Εκτός αυτού ο Μπιλ είναι ένας «αουτσάιντερ», ένας ξένος.
Λέει στον Μπιλ:
«Δεν νομίζω ότι έχετε συνειδητοποιήσει τι είδους πρόβλημα είχατε χθες το βράδυ. Ποιοι νομίζετε ότι ήταν αυτοί οι άνθρωποι; Αυτοί εκεί δεν ήταν απλοί άνθρωποι. Αν σου έλεγα ονόματά τους – και δεν θα σας πω τα ονόματά τους – Αλλά αν το έκανα, δεν νομίζω ότι θα κοιμόσασταν τόσο καλά”
Ως εκ τούτου, ο Βίκτωρας Ζίγκλερ παραδέχεται ότι οι άνθρωποι που παρακολουθούν το τελετουργικό ήταν υψηλού επιπέδου, γνωστοί και ισχυροί άνθρωποι.
Ο Κιούμπρικ ως εκ τούτου, καθιστά σαφές ότι οι πλουσιότεροι, οι πιο ισχυροί διαμορφωτές του «πραγματικού κόσμου» συναντώνται σε αυτούς τους τύπους των τελετουργιών … και ότι αυτές οι τελετουργίες είναι εκτός ορίων για τον βέβηλο.
Αυτό υπογραμμίζει τη θεμελιώδη διαφορά μεταξύ της αντίληψης του κοινού για τις απόκρυφες τελετές και τι πραγματικά συμβαίνει.
Στη συνέχεια, ο Βίκτωρ Ζίγκλερ λέει στον Μπιλ τα ίδια πράγματα που λέει στις μάζες το σύστημα όταν κάποιος έχει θυσιαστεί από την ελίτ: Είναι OD’ed, ήταν ένα πρεζόνι, ήταν μόνο θέμα χρόνου και η αστυνομία δεν βλέπει κανένα βρώμικο παιχνίδι.
Αν και τίποτα δεν αναφέρεται ρητά στους θεατές, οι συμβολισμοί, οι οπτικές ενδείξεις, ακόμα και η μουσική του “Μάτια Ερμητικά κλειστά” αποκαλύπτει μια πλευρά της απόκρυφης ελίτ που σπάνια εμφανίζεται στις μάζες.
Σήμερα, το O.T.O. και παρόμοιες μυστικές εταιρείες εξακολουθούν να συμμετέχουν σε τελετές που περιλαμβάνουν σωματική ενέργεια, όπως αυτή γίνεται αντιληπτή για να είναι ένας τρόπος για να επιτευχθεί μια κατάσταση του Διαφωτισμού.
Η ενέργεια αυτή, που λαμβάνεται από την Ταντρική Γιόγκα, είναι στον πυρήνα των σύγχρονων και ισχυρών μυστικών κοινωνιών.
Παρά το γεγονός ότι τίποτε από αυτά δεν αναφέρεται στο “Μάτια Ερμητικά κλειστά”, ολόκληρη η ταινία μπορεί να ερμηνευθεί ως ένα μεγάλο «μαγικό» ταξίδι, που χαρακτηρίζεται από ένα πίσω-εμπρός μεταξύ των αντίθετων δυνάμεων: τη ζωή και το θάνατο, τη σφοδρή επιθυμία και τον πόνο, το αρσενικό και το θηλυκό, το φως και το σκοτάδι, και ούτω καθεξής …
Τελειώνει σε μία μεγάλη οργασμική στιγμή του Διαφωτισμού.
The Depths of EYES WIDE SHUT | The Mysterious Film Where Fantasies Are As Real As Reality
Θα δούμε πώς ο συμβολισμός που τοποθετήθηκε από τον Κιούμπρικ συνδέει όλες τις γυναίκες στην ταινία, κάνοντας τις συναντήσεις του Μπιλ μια πολύπλευρη εξερεύνηση της θηλυκής αρχής.
Αυτή η ελίτ ομάδα, στην οποία συμμετείχαν οι πιο ισχυροί άνθρωποι στον κόσμο, ασχολείται με το σατανισμό, την μαύρη μαγεία, ακόμη και τις τελετουργικές θυσίες.
Με τη βοήθεια του φίλου του Nightingale, ο Μπιλ εισήλθε σε μία από τις αποκρυφιστικές τελετές και έγινε μάρτυρας της μυστικής τελετουργίας σε μία τελετή που προήδρευε ένας αρχιερέας. Στη συνέχεια ακολούθησε ένα όργιο.
Ενώ ο Κιούμπρικ αφαίρεσε από το απόκρυφο τελετουργικό όλον τον εσωτερισμό , την «μαγική» έννοια, εμπότισε όλη την ταινία με αυτό.
Αν κοιτάξει κανείς το ρυθμό της ταινίας, στο ταξίδι του Μπιλ και τους ανθρώπους που συναντά, γίνεται κάπως προφανές ότι η «μαγεία» δεν εμφανίζεται κατά τη διάρκεια της ίδιας της τελετουργίας, αλλά κατά τη διάρκεια της ταινίας στο σύνολό της.
Μήπως ο Κιούμπρικ μυήθηκε στα απόκρυφα μυστικά;
Ήταν αυτός που προσπαθεί να τα κοινοποιήσει μέσω της ταινίας;
Ας δούμε τις έννοιες πίσω από το τελετουργικό.
Η έγερση της Κουνταλίνι
Η έννοια της μαγείας μέσω της αναπαραγωγικής δυνάμεως λέγεται ότι προέρχεται από τις αρχαίες τελετουργικές πρακτικές, όπως ίχνη τους μπορούν να βρεθούν στον Ινδουισμό, τον Ταοϊσμό και στις Μεσαιωνικές μυστικές εταιρείες, όπως οι Ναΐτες.
Στο σημερινό δυτικό κόσμο, το OTO λέγεται ότι είναι ο κληρονόμος αυτής της διαδρομής, όπως ισχυρίστηκε ο Άλιστερ Κρόουλυ και ο βοηθός ιερέας του, Theodor Reuss.
” Ο Theodor Reuss ήταν αρκετά κατηγορηματικός: το OTO ήταν ένα σώμα μυημένων στα χέρια του οποίου συγκεντρώθηκε η μυστική γνώση όλων των ανατολίτικων ταγμάτων και όλων των υφισταμένων μασονικών βαθμών.
Το Τάγμα είχε «Ανακαλύψει ξανά» “τα μεγάλα μυστικά των Ναϊτών Ιπποτών, τη μαγεία του σεξ και όχι μόνο το κλειδί για την αρχαία Αιγυπτιακή και την Ερμητική παράδοση, αλλά και όλα τα μυστικά της φύσης, όλους τους συμβολισμούς του Τεκτονισμού, και όλα τα συστήματα της θρησκείας. “
Η Κουνταλίνι ανορθώνεται, η ιδέα πίσω από την Ταντρική μαγεία εκπροσωπείται εξ ολοκλήρου από μια εικόνα, την απεικόνιση του Μπαφομέτ (Baphomet) του Ελίφας Λεβί.
Όμως τι έχουν να κάνουν όλα αυτά με το “Μάτια Ερμητικά κλειστά”;
Ο κινηματογράφος ως τελετουργία
Ενώ στο “Μάτια Ερμητικά κλειστά” φαίνεται όλα να είναι σχετικά με τη σεξουαλικότητα, κανείς στην ταινία δεν φτάνει ποτέ σε κορύφωση.
Ενώ ο Μπιλ έχει πολλές πιθανότητες να ικανοποιήσει τις ορμές του με ελκυστικές γυναίκες, αυτό δεν συμβαίνει στην πραγματικότητα.
Ωστόσο, καθώς η ταινία εξελίσσεται, υπάρχει μια σαφής αύξηση στην επιθυμία και τη λαγνεία, αλλά ο Μπιλ κατάφερε να την κρατήσει υπό έλεγχο.
Η διαχείριση αυτής της «δύναμης της ζωής» αποτελεί τον πυρήνα της Ταντρικής μαγείας.
Υπενθυμίζεται συνεχώς στους θεατές η διαδικασία αυτή αρκετές φορές κατά τη διάρκεια της ταινίας, όταν ο Μπιλ φαντάζεται τη γυναίκα του με ένα αξιωματικό του ναυτικού. Κάθε φλας είναι όλο και πιο έντονο – πηγαίνοντας από τα φιλιά, στην συνουσία.
Οι τελευταίες στιγμές της ταινίας καθορίζουν το ταξίδι του Μπιλ. Αφού έχει γυρίσει τη Νέα Υόρκη και αφού ξύπνησε τον ερωτισμό του με όλα τα είδη διέγερσης, ο Μπιλ βρίσκεται πρόσωπο με πρόσωπο με τη σύζυγό του και της λέει πόσο “ερεθισμένος” είναι τώρα . Με τη “δύναμη της ζωής” του πλήρως φορτισμένη, η Αλίκη τελειώνει την ταινία με μια φράση που ολοκληρώνει την τελετουργία:
“- Ναι σ ‘αγαπώ. Και ξέρεις, υπάρχει κάτι πολύ σημαντικό που πρέπει να κάνουμε όσο το δυνατόν συντομότερα.
– Τι είναι αυτό;
– F * ck “.
Έρως και Θάνατος
Η νύχτα έξω στην πόλη της Νέας Υόρκης, οδηγεί τον Μπιλ σε πολλές συναντήσεις με το γυναικείο φύλο – κάθε μία από αυτές προσφέρει μια “θεραπεία” για μια πληγωμένη καρδιά.
Ωστόσο, κάθε συνάντηση δίνει επίσης μια δυνητικά καταστροφική διάσταση, που αντισταθμίζει την επιθυμία και την έλξη της. Ενώ ο Μπιλ θέλει να τεκνοποιήσει, βλέπει ότι οι παρορμήσεις του προκαλούν πόνο, ακόμα και θάνατο.
Το ταξίδι του Μπιλ είναι επομένως παλινδρόμιση ανάμεσα σε δύο βασικές παρορμήσεις του ανθρώπου: τον Έρωτα και τον Θάνατο.
Ενώ κάθε μία από τις συναντήσεις του Μπιλ υπόσχονται το γλυκό πειρασμό της λαγνείας, έχουν επίσης μια καταστροφική αντίθετη πλευρά.Κάθε μία από τις θηλυκές συναντήσεις του Μπιλ υπόσχονται ικανοποίηση, αλλά καταλήγουν να διακόπτονται από κάτι αρνητικό, όπως η ενοχή ή ο δυνητικός κίνδυνος. Επίσης, κάθε φορά που ο Μπιλ είναι σε επαφή με τις δελεαστικές πτυχές του πόθου (την πορνεία ή την δουλεία), ανακαλύπτει γρήγορα το σκοτάδι, την εκμεταλλευτική και καταστροφική πλευρά του.
Για παράδειγμα, αφού ο Μπιλ απολαύσει την “χαρά” να δει τις MK γατούλες επί το έργον στην ελίτ τελετουργία, κατά την επιστροφή του κοστουμιού, βλέπει αμέσως την σκοτεινή πλευρά του. Ο ιδιοκτήτης του καταστήματος, ο οποίος έπιασε την ανήλικη κόρη του με δύο Ασιάτες επιχειρηματίες και εξοργίστηκε από αυτό, είχε μια ξαφνική αλλαγή διάθεσης.
Το ταξίδι του Μπιλ είναι, επομένως, αυτό που εναλλάσσεται συνεχώς μεταξύ της αρχέγονης γοητείας της λαγνείας και τις καταστροφικές κοινωνικές δομές που έχουν στηθεί γύρω από αυτό. Δεν υπάρχει τίποτα πιο βασικό και ενστικτώδες από την σαρκική έλξη, αλλά στον σύγχρονο κόσμο μας ότι έχει να κάνει με αυτές τις σχέσεις, δεσμεύεται από τους κανόνες, και είναι επιρρεπές στην εκμετάλλευση.
Ενώ η λαγνεία είναι ο τρόπος της φύσης να πιέζει τους ανθρώπους να τεκνοποιήσουν, οι κοινωνικές δομές έχουν δημιουργήσει όλα τα φετίχ, τις στρεβλώσεις, τα παιχνίδια, και τις διαστροφές γύρω από αυτή την πρωταρχική ανάγκη … σε σημείο που να έχει μετουσιωθεί και απαξιωθεί σε μια νοσηρή εμμονή.
Όπως ο Μπιλ περιηγείται ανάμεσα στη χαρά και τον πόνο, την μονογαμία και την ανώνυμη ακολασία, παρατηρούμε ότι υπάρχει ένα κοινό νήμα που ενώνει τις διάφορες συναντήσεις του.
Κοκκινομάλες Γυναίκες
Οι πιο σημαντικές γυναίκες στην ταινία είναι η σύζυγος του Μπιλ, η κόρη του Ελένη, η Αμάντα (η σκλάβα Beta MK που θυσιάστηκε στο τελετουργικό) και η Ντόμινο (μια πόρνη που συνάντησε στο δρόμο).
Και οι τρεις ενήλικες γυναίκες είναι κάπως παρόμοιες σωματικά, δεδομένου ότι είναι ψηλές, με καλές αναλογίες, και κοκκινομάλλες. Επίσης, φαίνεται να συνδέονται σε “άλλο επίπεδο”.
Ενώ η Αλίκη είναι μία σεβαστή κυρία, της ανώτερης τάξης, που προσπορίζεται τα προς το ζην, χρησιμοποιώντας την εμφάνισή της σε μία σχέση χωρίς αγάπη, κάτι σαν αυτό που κάνει μια πόρνη.
Από την άλλη πλευρά, ο χρόνος που μεσολαβεί μεταξύ του Μπιλ και της Ντόμινο είναι γλυκός και τρυφερός, κάτι που συμβαίνει σε μια σχέση αγάπης.
Ως εκ τούτου, η Αλίκη δεν είναι πολύ διαφορετική από την Ντόμινο, και αντίστροφα.
Το όνειρο της Αλίκης την “συνδέει” με την Αμάντα, που ήταν το τελετουργικό και το οποίο έζησε στην πραγματικότητα στο όνειρο της η Αλίκη.Ήταν η Ντόμινο στο τελετουργικό; Είναι επίσης ενδιαφέρον να επισημάνω ότι ” Ντόμινο ” είναι ένα είδος μάσκας που χρησιμοποιείται σε αυτούς τους τύπους των συγκεντρώσεων.
H Έλενα στο ίδιο μονοπάτι;
Καθ ‘όλη την ταινία, η Έλενα (κόρη του Μπιλ) φαίνεται να καλλωπίζεται για να γίνει μια άλλη Αλίκη. Υπάρχουν επίσης κάποια στοιχεία που συνδέουν την Έλενα με την Ντόμινο. Για παράδειγμα, υπάρχει ένα καροτσάκι μπροστά από το διαμέρισμά της Ντόμινο και στο τέλος της ταινίας, στο κατάστημα παιχνιδιών, η Έλενα ενδιαφέρεται πάρα πολύ για ένα καρότσι και το δείχνει στη μητέρα της.
Υπάρχει επίσης κάτι περίεργο σχετικά με την παραπάνω σκηνή: οι δύο άνδρες πίσω από την Έλενα έτυχε να βρίσκονται στο πάρτι του Ζίγκλερ στην αρχή της ταινίας.
Γιατί αυτοί οι δύο άνδρες βρίσκονται στο κατάστημα, και κοιτάζουν τα παιχνίδια; Είναι η Νέα Υόρκη μια τόσο μικρή πόλη; Λείπουν από τον Κιούμπρικ τα extras για να εμφανίζονται στη σκηνή; Απίθανο. Θα μπορούσαν να είναι μέρος της μυστικής εταιρείας που παρακολουθεί τον Μπιλ και την οικογένειά του;
Περίεργο γεγονός: Όταν οι άνδρες φεύγουν και εξαφανίζονται από την σκηνή, η Έλενα φαίνεται να τους ακολουθεί … και δεν την βλέπουμε για το υπόλοιπο της ταινίας. Η κάμερα κάνει ζουμ πράγματι στην Αλίκη και τον Μπιλ, που απορροφώνται πλήρως με τον εαυτό τους. Είναι αυτό ένας πολύ λεπτός τρόπος για να πούμε ότι η κόρη τους θα απορροφηθεί από το σύστημα σκλάβοι Beta της μυστικής εταιρείας; Ένα άλλο αίνιγμα.
Ως Συμπέρασμα Τα έργα του Στάνλεϊ Κιούμπρικ δεν έχουν ποτέ απόλυτη σχέση με την αγάπη ή τις σχέσεις. Ο σχολαστικός συμβολισμός και τα καλολογικά στοιχεία του σε όλα τα έργα του επικοινωνούν συχνά μια άλλη διάσταση του νοήματος-εκείνο που ξεπερνά το προσωπικό για να γίνει ένα σχόλιο για την εποχή και τον πολιτισμό μας. Και, σε αυτή τη μεταβατική περίοδο μεταξύ του τέλους του 20ου αιώνα και τις αρχές του 21ου αιώνα, ο Κιούμπρικ είπε την ιστορία ενός ανθρώπου σε σύγχυση που περιφέρεται γύρω, ψάχνει απεγνωσμένα έναν τρόπο για να ικανοποιήσει τις αρχέγονες παρορμήσεις του.
Kαι αυτά ήταν τα τελευταία κινηματογραφικά λόγια του Κιούμπρικ.
Επιμέλεια: Άρτεμις Ζήση
Ψάχνωντας να διαβάσω αυτό το θέμα
βρήκα ένα σημαντικό θέμα ότι ακόμη κι ο δημοσιογράφος του άρθρου είναι υπαρκτό όνομα και πρόσωπο και ήταν ο Larry C. Είναι ο ίδιος που έγραψε το πρώτο άρθρο για να ανακοινώσει το θάνατο του Επσταιν. Ήταν προσωπικός βοηθός του Κιούμπρικ στην ταινία. Κάποια σκοτεινή συσχέτιση υπάρχει αν κρίνουμε ότι γίνονται τα γεγονότα στη Νέα Υόρκη και πέριξ.(Long Island – Eps…. Island 😉
Τα φωτάκια έχουν περίεργες διακοσμήσεις αν το προσέξετε, κάνουν και πεντάλφες και μάτια πάνω στις πράσινες χριστουγεννιάτικες γιρλάντες.
Τα ζωάκια τιγράκια μεγάλα ζωάκια στο παιχνιδοκαταστημα παραπέμπουν και παλι στο προγραμματισμό της γατούλας.
Στην ταινία κάποιοι με καλό μάτι βρήκαν μια γκάφα σκηνοθετική που λέγεται continuity problem. Συγκεκριμένα όταν ο Κρουζ με την Κιντμαν είναι στο πάρτι περνάει ένα ζευγάρι από δίπλα τους με ένα ψηλό τύπο σαν τον Επσταιν με γκρι ασημί μαλλιά και μια τυπισσα με κοντό μαύρο μαλλί που μοιάζει στην Μαξγουελ και μετά από ένα καρέ ξαφνικά αυτή έχει κόκκινο παλτό. Το κόκκινο στις σκοτεινές ταινίες συμβολίζει ότι κάτι κακό θα συμβει.
https://www.reddit.com/media?url=https%3A%2F%2Fpreview.redd.it%2Festablishing-the-connection-between-eyes-wide-shut-and-v0-4kh10tes3n1a1.jpeg%3Fwidth%3D1129%26format%3Dpjpg%26auto%3Dwebp%26s%3D1b1e1eea0ef91d513df7342ad78beffeebbc5d7a
Και συμπληρώνω… συγγνώμη για το εικονίδιο μπηκε κατά λάθος ενώ ήθελα να βάλω το σύμβολο που κλείνει η παρένθεση.
Η αποκωδικοποίηση της τελευταίας σκηνής οπως έχουν αποκωδικοποιήσει δεκάδες ανώνυμοι σχολιαστές κυριως σε σχόλια του YouTube. Το κοριτσάκι είναι με τους γονείς του στο κατάστημα παιχνιδιών. Τους δείχνει ένα καροτσακι, από πάνω είναι ενας αρκούδος. Αρκούδος διάβασα= παιδ0φιλοι κι ότι συμβολικά το έχει ξαναχτησιμοποισει σε ταινία του ο Κιούμπρικ, για να καταδείξει κακοποίηση παιδιού (για τον χαρακτήρα Danny σε άλλη ταινία). Μετά τους δείχνει μια άλλη κούκλα Μπάρμπι (συμβολισμός ότι θέλει ένα καλό τέλος το παιδάκι) την κοιτάνε και αυτοί συνεχίζουν την κουβέντα τους, δίπλα τους ένας αρκούδος πάλι αρχικά άδειος μετά από ένα καρέ ο αρκουδος με μια κούκλα στα πόδια του, την ώρα που το θέμα τους είναι «τι θα κάνουμε;» … όποτε πήρανε την απόφαση τους… η κούκλα θα παει στα πόδια του αρκούδου. Απο δίπλα κι αλλά αιλουροειδή ενώ στο μαγαζί έχει μια οροφή με φως με κόκκινο κύκλο. Την αγνοούν και παίρνοντας ανάμεσα από τους γονείς της της δίνουν ένα χτύπημα στην πλάτη. Φεύγει μπροστά ενώ δεν κραταει την κούκλα Μπάρμπι νεράιδα που ήθελε. Η αθωότητα της φεύγει. Ίσως από μωρό ήταν προορισμένο να γίνει έτσι (μαύρο παιδικο καροτσι νωρίτερα, θα πω αργότερα γι αυτό ) κι ενω μια ζωή ήταν πάνω από το κεφάλι του παιδιού, στο παιχνιδομαγαζο την αφήνουν έτσι χύμα να τους φύγει και ξαφνικά σκάει από πίσω της ενας τύπος που ήταν γκαρσόνι σε ένα από τα πάρτι ενώ πιο μπροστά είναι δυο μεγαλύτεροι κύριοι που επίσης ήταν στα πάρτι. Και έτσι ξαφνικά τελειώνει η ταινία…. Το παιδί το απαγάγουν πραγματικά ή συμβολικά μέλη της ελίτ. Η Αλίκη (=ψευτικη;) ήξερε παραπάνω από τον τύπο μάλλον καθώς προσπαθεί με χαζό κουβέντες να τον αποσπάσει την προσοχή αφού έριξε ένα τελευταίο βλέμμα στο παιδί που την κοιτάει στα μάτια μια τελευταία φορά έχοντας ένα βλέμμα ότι νιώθει προδομένο ενώ ο κοιμισμένος Bill κοιτάει αυτή και κρέμεται από τα χείλη της. Επιπλέον η σύζυγος ήδη ήξερε για αυτο κοιμόταν δίπλα από την μάσκα και για αυτό δήθεν είχε το ίδιο όνειρο με το σκηνικό που έζησε ο άντρας της. Επιπλέον του ομολόγησε μαστουρωμένη ότι 12 μηνες πριν ( το 12 μηνες πάλι μπορεί να είναι συμβολικό και να εννοεί 12 χρόνια ίσως;) ένα ναυαρχο που για αυτόν θα έκανε τα πάντα, ακόμα κι αν έχανε την κόρη της και τον άντρας της! Επομένως ήταν ήδη στη σεκτα, τουλάχιστον από τότε που γνώρισε τον ναύαρχο που πιθανώς να ήταν η γατούλα του και να την έβαλε μέσα στη σκοτεινή ελίτ….. και συμπληρώνω με δικα μου σχόλια μπορεί ίσως από νεαρή ακόμη αλλά έπρεπε να παντρευτεί και να κάνει παιδί για να προσφέρει ως μήτρα ένα νεο παιδί. Ο κοιμισμένος που παντρεύτηκε ομως δεν ανήκε σε αυτούς. Ακόμη και μετά να μπηκε λόγω του κολλήματος που έφαγε, πιστεύω ότι ήταν ήδη μέσα.
Δικιά μου τελευταία ερμηνεία συμπληρωματικά: επομένως όλη η ταινία είναι πως ξεγέλασαν τον Bill να νομίζει ότι μπηκε με τη θέληση του/ με τα λάθη του/την περιέργεια του μέσα σε αυτά ενω αυτοί έστησαν όλα τα σκηνικά από τον τυχαίο πλούσιο ασθενή, την τυχαία συνάντηση με τον Νικ τον πιανίστα κλπ. Όποτε τον χ σαν μέσα και αυτός κοιμισμένος δεν είχε καταλάβει ούτε ότι η γυναίκα του είναι μέρος αυτών ούτε ότι τα τυχαία γεγονότα ήταν στημένα. Πιθανώς και η δήθεν θυσία στημένη για να αγοράσουν τη σιωπή του. Καμία ανταλλαγή θυσίας δε θα έσωζε πραγματικά τον ίδιο άπαξ και μπηκε εκεί μέσα και είδε ότι είδε, ειδικά αν θεωρήσουμε ότι η ταινια ήταν συμβολική ενώ πρόκειται για ανήλικες/ανηλικους. Τέλος αλλά δυο στοιχεία που συνηγορούν ότι πρόκειται για ανήλικους, το μαγαζί με τις μάσκες/κουστουμια που ο ιδιοκτήτης τελικά πασάρει την κόρη του σε ενήλικες με ανταλλαγή το χρήμα και υπάρχει μια σκηνή έγραψε κάποιος σε σχολείο πάλι με «λαθος» … στο ένα καρέ με ένα χαρτί διπλωμενο πάνω στο ψυγείο με μαγνητάκι και στο επόμενο καρέ είναι ανοιχτό και έχει μια προφανώς παιδικη ζωγραφιά με μια κόκκινη φιγούρα. Όποτε το κοριτσάκι είχε δει ήδη κάτι, ήταν στη φάση που είχε ίσως ήδη (υπνωτιστεί;) και με το υποσυνείδητο της έκανε αυτή τη ζωγραφιά.
Δε ξέρω τι άλλους συνειρμούς κάνετε με όλα αυτά αλλά για πολλούς στο μυαλό έρχονται τα έξης που ακόμη δεν είχαν βγει στη φορά… λολιτα εξπρές, επσταιν, Μάντλιν και θα πω για τους δυο άντρες… αδελφοί ποντεστα; …. Τώρα αν τους εξέθετε 15 χρόνια πριν βγουν αυτά ή έκανε revealing δε ξέρω. . .
https://youtu.be/QCakejA9VMc?feature=shared
Ειναι κριμα, εγραψα μιση ωρα ενα κειμενο το μεσημερι και η Καλλιοπη δεν το ελαβε ποτε.
Ο αποσυμβολισμος ειναι πολυ πιο βρωμικος και σοκαριστικος απο αυτα που επισημαινει το κειμενο.
Τι έγινε; Σβήστηκε; Επειδή την έχω πατήσει, γράφω το κείμενο σε word, το μεταφέρω στα σχόλια και στο στέλνω…
Ξαναγράψ’ το … θα πρέπει να ήταν πολυ σημαντικο το σχόλιο που έγραψες..
Καλλιοπη μου δεν εχω κουράγιο να το ξαναγράψω. Θα στα πω καποια στιγμη.
Τους εξεθεσε ανεπανορθωτα ο Κιουμπρικ, ισως για να εξιλεωθει.
Ενα μονο θα αναφερω, τα φωτακια που δεν κολλανε με το ντεκορ και θυμιζουν παιδικο παρτυ παραπεμπουν αλλού….
Η θυσια της κοπελας που σωνει τον πρωταγωνιστή ειναι αλληγορια.
Η γυναικα του παρευρισκοταν κι αυτη στο παρτυ μυημενη.
Το κομμενο τελος της ταινιας πρεπει να δειχνει την θυσια- θανατο του πρωταγωνιστη απο την γυναικα του.
Οι κοκκινομάλλες ειναι χάζαρες. Τα κοκκινα τσακαλια που αναφερουν οι ποιητες.
Ο αγγλος αρχιερεας ειναι η σκωτικη στοα.
κλπ κλπ κλπ
Φοίβη, δεν έχω δει την ταινία… κάποιες γενικές εικόνες μόνο… τέτοια έργα με ψυχοπλακώνουν και μου είναι αποκρουστικά…
Εγω τα παρακολουθώ επειδή ξερω την μανία επίδειξης που τους διέπει, οποτε πίσω απ τα ακαταλαβίστικα που παραθετουν δινουν πληροφοριες.
Θελει η…να κρυφτει….
Μιας και με αφηνει να σχολιασω να επισημανω το τελος παλι σε καταστημα με παιχνιδια!!! και φυσικα το γεγονος οτι επελεξαν ορθοδοξη ακολουθια να αναποδογυρισουν κι οχι καθολικη. Εκει ειναι το ζουμι, αλλα δεν θελω να το αναλυσω εδω. Θα στα πω απο κοντα.
Γιατί αυτο που εκανε ο νεοπλατωνικος Προκλος ακομα το φυσσανε και δεν κρυωνει…
Θα μπορούσες μα μας πεις για τον Προκλο?
Πώς η θυσία της κοπέλας είναι αλληγορία;
Μια ταινία που σχετίζεται με την τροφοδότηση της ελίτ με θύματα όμορφες κυρίως γυναίκες που πουλιούνται και αγοράζονται στο εμπόριο λευκής σαρκός, ηθελημένα ή αθέλητα,είναι το Taken (Αρπαγή) με τον Liam neason. Αυτή η ταινία δείχνει την δομή και ιεραρχία των κυκλωμάτων λευκής σαρκός ,που προμηθεύουν την ελίτ με σκλάβες του σεξ, οι οποίες για να μην μαρτυρήσουν όλη αυτή τη διαπλοκή, ή κρατούνται αποχαυνωμενες με ναρκωτικά ή τις σκοτώνουν, καθιστώντας τες αναλώσιμο είδος. Και αν αυτό γίνεται με γυναίκες (έφηβες ή ενήλικες), φανταστείτε τι μπορεί να γίνεται με τα παιδιά, που δεν έχουν την δύναμη να αντιδράσουν. Σαπιλα σκέτη, που θα λήξει μόνο με την αλληλουχία γεγονότων που θα οδηγήσουν στην Δευτέρα παρουσία του Ιησού Χριστού μας.
Τους εχει γίνει καποιου ειδους εμμονή ο μπάμπι το ελαφάκι οπου συχνότατα μεταμφιεζονται και προχωρούν σε……Χαμενοι σε ενα ονειρο ψευδαισθήσων επιδιώκουν με πράξεις που εχουν βρει οτι τον θρέφουν, να απελευθερώσουν τον αφέντη τους…μάταια ομως ο αφεντης δεν θα ελευθερωθει γιατι η περίπτωση του υποκειται σε αλλους νομους, τους το λένε τα εξαιρετικά μεντιουμ που εχουν και επικοινωνουν με τον αφέντη , αλλα αυτοι δνε το πιστεύουν νομιζωντας οτι απλά τους δοκιμάζει. Το προσφατο τοποθετωντας το ελαφακι στην σκηνή πία να χτυπιεται αλυσοδεμενο πιστεψαν οτι κατι θα προσφερει στα δεσμά του αφεντη. Το οργανο Bambie Thug σε μεταφραση μπαμπι το ελαφακι -Thug = φονιας , αντεροβγαλτης ,ατομο επικινδυνο με πολυ κακες προθεσεις ολο μαζι το δολοφονικο ελεφακι δηλαδη ο
διαβολος εκτελεσε την αποστολη οπως ακριβως ειχαν ορισει, το αποτέλεσμα ομως δεν ηταν αυτο που ανεμεναν.Θα συνεχίσουν να ταλαιπωρουν ματαια τον κόσμο με τις εμμονες και τα καπριτσια τους.